2019《安娜》她不是逃不出去只是一直在等时机

安娜 Anna (2019)

导演: 吕克·贝松
编剧: 吕克·贝松
主演: 萨莎·露丝 / 海伦·米伦 / 路克·伊凡斯 / 基里安·墨菲 / 蕾拉·阿波娃 / 亚历山大·佩特罗夫 / 尼基塔·帕夫连科 / 安娜·克里帕 / 阿列克谢·马斯洛杜多夫 / 埃里克·戈东 / 伊凡·弗拉内克 / 让·巴蒂斯特·普奇 / 阿德里安·坎恩 / 艾莉森·惠勒 / 安德鲁·霍华德 / 詹·奥利弗·施罗德 / 谢尔盖巴切乌尔斯基 / 耶斯·利奥丹 / 詹姆斯·乔因特 / 雷吉尔·库迪乌 / 扎克·安德里亚纳索洛 / 保利妮·霍劳 / 尼可洛·森尼 / 伊戈尔·萨沃金 / 特拉维斯·克舍琴 / 埃文特·斯特朗 / 克里斯多夫·泰克 / 鲁伯特·韦恩-詹姆斯 / 大卫·科伯恩
类型: 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 法国 / 美国 / 加拿大 / 俄罗斯 / 塞尔维亚 / 瓜德罗普
语言: 英语 / 俄语 / 法语
上映日期: 2019-06-19(中国台湾) / 2019-06-21(美国) / 2019-07-10(法国)
片长: 119分钟
又名: ANИA
IMDb: tt7456310

影片参数：

• 影片风格：动作,惊悚
• 影片标签：反英雄,命运转折,情感博弈,成长
• 口碑：豆瓣评分：7.8 | IMDb评分：6.7
• 受众人群：喜欢女特工题材的观众、爱看谍战反转和高颜值动作片的人、能接受节奏利落又带点冷艳感风格的观众

剧情亮点与感受：

《安娜》这片最容易让人看进去的地方，就是它表面上像一部标准的美女特工动作片，实际上越往后越会发现，它拍的其实是一个女人怎么在一层层操控里拼命给自己找出口。安娜这个角色很有吸引力，不只是因为她能打、够狠、执行任务时够利落，更因为她从头到尾最想要的东西其实很简单，就是自由。可偏偏她身处的世界里，最不可能轻易给人的就是自由。组织要她听命，情报系统把她当工具，外面的人看中的是她的价值，而不是她这个人，所以她越厉害，反而越像被困得更深。这样的角色天然就有张力，因为你看她行动时会觉得又爽又酷，可一想到她其实每一步都踩在刀口上，又会觉得这人一直都活得很悬。

这片好看的地方还在于它不是一味靠动作堆场面，而是很会拿时间线和信息差来带观众。吕克·贝松拍这种题材向来知道怎么把角色的危险感和故事的反转感绑在一起，《安娜》也是这样。你一开始可能只把它当成一部讲女杀手崛起的片子，可看着看着就会发现，它更像一场不断翻面的局。谁在利用谁，谁在背后留了一手，谁表面顺从其实早就在想下一步，这些东西一层层翻出来以后，观感就不只是“看她打得有多猛”，而是会变成“她到底还能不能靠自己把命运狠狠干改掉”。这种看点其实很重要，因为纯动作片容易一眼望到底，但《安娜》至少会让你一直想知道她到底怎么收场。

安娜本身也不是那种传统意义上完全无敌的爽文主角。她当然厉害，当然聪明，也当然很会在危局里做选择，可她不是没痛感，也不是没有脆弱和害怕。恰恰因为她一直都知道自己随时可能被抛弃，观众才会更容易被她带着走。她的成长不是那种热血式的成长，而更像在一个根本没人替你着想的环境里，逼着自己一点点学会怎么活下去。这样的角色最迷人的地方，就是她不是在等别人救，而是慢慢明白，自己如果不狠狠干争一把，就永远只是别人的棋子。这个点放在特工片里，其实挺能打，因为它给了动作场面之外更实在的情绪落点。

另外《安娜》还有一种很典型的冷艳气质，这也是它和很多普通谍战片不太一样的地方。服装、造型、场景、人物说话的感觉，都会让整部片有一种带着锋利感的美。它不是那种特别写实脏乱的谍战，而是明显更讲究风格化呈现。喜欢的人会觉得这正是它的魅力，因为你看它时既能吃到特工片的紧张感，也能吃到一种很成熟的商业类型片质感。尤其当女主一边在谍战局里周旋，一边又在各种身份和关系之间切换时，那种又美又危险的感觉确实很抓眼。

整体来说，《安娜》不是那种特别厚重的谍战大戏，它更像一部很会拿女主魅力、反转节奏和动作场面狠狠干拧在一起的类型片。你要是想看非常严肃的冷战政治线，可能会觉得它更偏娱乐化一些。但你要是就想看一个被组织和命运逼到墙角的女人，怎么靠脑子和狠劲狠狠干给自己杀出一条路，那这片是挺好入口的。尤其它最吸引人的地方不是单纯杀得多狠，而是安娜明明身在最危险的局里，心里却始终还在为自由留着一口气，这个东西会让整部片不只是好看，还多一点属于角色自己的劲。

如果你对动作/惊悚 类型电影能接受女特工反转求生的风格，这部片会更容易看进去。

影片观看方式推荐：